【资讯】为什么陈可辛值得我们给与敬意赵英其

发布时间：2020-10-18 17:54:32 阅读：次来源：筷子厂家

文 | 卫林秀

上次见到陈可辛的新闻还是在关于电影《妖铃铃》的路演里。那时的他正陪着太太吴君如马不停蹄地一站又一站地为她的首部导演作品吆喝。虽说他是丈夫，也挂了电影监制的名，但是因为是太太当导演后的首部作品，他希望媒体能更多地倾听太太吴君如的创作心声。于是，每到一处，陈可辛都沉默地站在吴君如旁边笃定地看着她，坚定地成为她背后的男人。

只是，时间刚刚过去一个月后，陈可辛便以主角的身份再次站在了舞台中央。这一次，他的身份已经回归到了导演，拍了可能是他人生时长最短的一部微电影《三分钟》。虽说时长仅仅只有七分钟，但是故事的影响力却稳准狠地覆盖了全中国。

七分钟的《三分钟》，浓缩了中国30年来不变的春运回家

1980年，当《人民日报》第一次将“春运”这个词搬上版面时，这个发生在东方，围绕过年前后近20天的人潮迁徙变成了这个世界最壮观的运动。在前赴后继的30多年里，关于“春运”的故事每年都在上演，那抹涌动着的悲欢离合构筑的却是中国经济腾飞的大繁荣。

这份藏着欢喜与期待，泪水与无奈的壮观当然也滋生了很多的电影作品，每一部都在用它自己的视角记录这份迁徙里的世态百千。在这众多的作品集里，新加入的面孔便是来自香港的陈可辛，他用了七分钟的时长，讲述了一段三分钟的春运故事。

在春运长达30年的历程中，火车站至始至终都扮演着重要的角色。微电影《三分钟》的故事也从这里开始。在从南宁开往哈尔滨的列车上，作为列车员的母亲在春运时分因为要坚守岗位，妹妹将儿子带来站台以期在列车靠站的三分钟里能成全这对母子在过年之前见一面的心愿。

影片的开头，陈可辛将镜头给了迎面而来的火车，那呼啸而过的一刹那让曾经经历过春运的人都有某种亲切的感觉。在火车靠站的匆匆三分钟内，涌动的是各种接到家人、久别重逢、情侣牵手、家在眼前的兴奋与喜悦，而成全了这份喜悦却还来不及说一句话的母子却随着空落的站台和远去的列车留下了无尽的忧伤让人唏嘘。

故事里，陈可辛没有走老路将母子相见的场面设置成抱头痛哭，也没有将最后分别拍成追车大哭。只是，儿子与妈妈见面的方式变成了背乘法表。然后借妈妈的声音讲出她曾经假装威胁儿子背不出乘法表便不能与妈妈相见。而期待与妈妈见面的儿子通过背出了那一分钟多长的乘法表来完成与妈妈的相见。

和以春运回家为主题的电影作品《到阜阳六百里》《一年到头》《天下无贼》这样关注拿着钱准备回家过年的漂泊者不同的是，陈可辛将故事的焦点放在了为春运牺牲团聚依然坚守的工作人员身上。

善于捕捉人性中的温情的陈可辛仅用了七分钟便将眼下正在发生的故事用光影传递出来，在歌颂那些坚守在岗位却不能回家过年的人时，也将春运最有人情味和最容易被忽略温暖表达出来了。

北上这些年，陈可辛精巧地游走在商业与艺术之间

《三分钟》一上映便引得无数人泪眼涟涟，在如今春运大幕已经全面开启的时候，陈可辛用这样颇具普世情怀的视角让这个看似平常的故事有了无数的温情。作为某手机公司的广告，陈可辛的创意以及故事里的亲情都有种不显山露水却直击内心的力量。

“北漂”了近15年的陈可辛，一直被看成是北上最成功的香港导演。北上这些年，他确实也一直精巧地拿捏商业与艺术的平衡。

2005年在香港早已经功成名就的陈可辛选择《如果爱》作为自己进军内地市场的头炮电影。在内地商业电影刚刚起步的时候，陈可辛选择了当时在内地颇有影响力的演员周迅来担当女主，以及帅哥金城武来当男主，凭借着当年在港片中累积多年的讲故事能力，这部关于爱与梦想的电影拍得颇有观赏性。

该电影不光在票房上成绩不错，在香港台湾都获得了专业的认可，在将女主周迅送上金像奖女主位置的同时，也正式拉开了他北上的大幕。

如果他一直这样拍，也许陈可辛在内地的艺术成就会更高。但是在国师张艺谋通过电影《英雄》拉开古装商业片的大幕时，跟风的武装电影里依然出现了陈可辛的身影。

在展现兄弟情的电影《投名状》中，陈可辛第一次拍摄了古装大片。虽然不是拿手题材，《投名状》内地近2亿的票房和李连杰加冕金像影帝确实让陈可辛的古装尝试可圈可点。但是正如陈可辛自己所说，《投名状》的成功要归结于内地的环境，那个时候内地电影的野蛮生长特别欢迎这种名导+名演员的组合。但是同样配置的古装电影《武侠》则完全扑街则警示了陈可辛内地野蛮生长的红利彻底结束。

短暂的低迷让陈可辛彻底放弃了自己不擅长的古装题材，继续他的现实类创作，这一回归便非同小可。《中国合伙人》《亲爱的》两部电影的叫好又叫座，成就了陈可辛在内地新的事业高度。

该跟风跟风，该回归回归，陈可辛自如地游走在内地的电影市场里，虽然摔过跟头，但一直都紧跟着时代，商业与艺术之间那难能可贵的平衡他把握得很好。

温情与悲悯，一直流淌在陈可辛的作品中

一直以来，我都觉得陈可辛在内地的成功是有原因的。除了熟稔的技巧，温情和悲悯才是他电影始终能引起观众共鸣的重要原因。而这份悲悯集中的体现除了前面提到的《三分钟》外，便是4年前上映的《亲爱的》。

2014年，电影《亲爱的》上映。选择新闻类的打拐题材改编成电影，请来中国内地演技和票房都有保障的演员组合来撑场，既直面中国社会现实中的那些疼痛，又打破传统将悲剧的始作俑者变成了一个卑微但有感情的母亲让人同情。在不长的电影里，这样的反转虽然让观众有些不适应，但是故事的真情实感却感动了无数人。

《亲爱的》在票房和口碑上的双赢，不光推到了中国相关法律的完善，让女主赵薇加冕金像奖影后实现了三金零突破，也让陈可辛的事业上升到了一个全新的高度。豆瓣上8.7分的成绩不光成为香港导演北上的最好的成绩，也刷新了陈可辛电影最好的记录。

在分享会上，年近50的他动容地说，感谢所有人让他迈过了一道长达18年的坎。而陈导口中的那道坎正是18年前将他推上人生第一个事业巅峰的经典爱情电影《甜蜜蜜》。

细究《甜蜜蜜》和《亲爱的》等几部陈可辛职业生涯不得不提的电影，我们都不难发现抑或电影诉求的主题不同，但传递的温度和感情都是一样的。陈导将他的温情和悲悯放在了那些普通人身上，因为这些普通人生活的样子既有普通的痕迹，也有时代的影子，也最能有共鸣。《甜蜜蜜》中的李翘和黎小军是这样，《中国合伙人》中的程冬青是这样，《亲爱的》中的李红琴也是这样。

但是也正是这种小人物的命运中的细微与琐碎，才让我们感到社会前进过程中的温情与脉动。或许电影是门高冷的艺术，但也需要细碎的温情给予其温度。在这方面，即使电影只有七分钟，陈可辛都在尝试，而且好得不能再好了。